1. Antonucci, Fausta. 1996. “Spunti tematici e rielaborazione di modelli spagnoli nel Don Gastone di Moncada di Giacinto Andrea Cicognini”. En Tradurre, riscrivere, mettere in scena, ed. Maria Grazia Profeti, 67-86. Firenze: Alinea editrice.
2. Antonucci, Fausta. 2012. “Las operaciones de adaptación y reescritura del teatro áureo en la Italia del siglo XVII: el caso de Giacinto Andrea Cicognini”. En Rumbos del hispanismo en el umbral del Cincuantenario de la AIH, IV, ed. Debora Vaccari, 13-9. Roma: Bagatto Libri.
3. Bianconi, Lorenzo y Thomas Walker. 1975. “Dalla ‘Finta Pazza’ alla ‘Veremonda’: storie di Febiarmonici”. Rivista Italiana di Musicologia, 10: 379-454.
4. Cacho, María Teresa. 2009. Manuscritos hispánicos de las Bibliotecas de Parma y Bolonia: Biblioteca Palatina de Parma, Biblioteca Universitaria de Bolonia y Biblioteca del Archiginnasio de Bolonia. Kassel: Reichenberger.
5. Cancedda, Flavia y Silvia Castelli. 2001. Per una bibliografia di Giacinto Andrea Cicognini. Succeso teatrale e fortuna editoriale di un drammaturgo del Seicento. Firenze: Alinea editrice.
6. Castelli, Silvia. 1996. “Il teatro e la sua memoria: la Compagnia dell’Arcangelo Raffaello e il Don Gastone di Moncada di Giacinto Andrea Cicognini”. En Tradurre, riscrivere, mettere in scena, ed. Maria Grazia Profeti, 85-94. Firenze: Alinea editrice.
7. Castelli, Silvia. 1997. “Comici spagnoli a Firenze: notizie e documenti (1621-1639)”. Medioevo e Rinascimento, XI / n.s. VIII: 387-93.
8. Cicognini, Giacinto Andrea. 1646. Celio. Firenze: Luca Francesco e Alessandro Logi.
9. Cotticelli, Francesco, Anne Goodrich Heck y Thomas F. Heck. 2001. The Commedia dell’arte in Naples: a Bilingual Edition of the 176 Casamarciano Scenarios. La commedia dell’Arte a Napoli: Edizione Bilingue dei 176 Scenari Casamarciano, vol. I y II. Londres: The Scarecrow Press.
10. Cuéllar, Álvaro y Germán Vega García-Luengos. 2023. “Un nuevo repertorio dramático para Andrés de Claramonte”. Hipogrifo, 11.1: 117-72.
11. De Luca, Emanuele. 2011. Il repertorio de la Comédie-Italienne di Parigi (1716-1762) / Le répertoire de la Comédie-Italienne de Paris (1716-1762). Paris: IRPMF («Les savoirs des acteurs italiens», collection dirigée par Andrea Fabiano; www.irpmf.cnrs.fr/IMG/pdf/Repertorio.pdf [20/06/2025]).
12. Ferreira Barrocal, Jorge. 2021. “Nobleza y comedia genealógica: La paciencia en la fortuna”. Anagnórisis. Revista de investigación teatral, XXIII: 89-115.
13. Ferreira Barrocal, Jorge. 2023. “La paciencia en la fortuna: una obra de Claramonte erróneamente atribuida a Lope de Vega”. Anuario Lope de Vega. Texto, literatura, cultura, XXIX: 199-233.
14. Ferreira Barrocal, Jorge. 2025. Estudio y edición de una comedia del siglo XVII: La paciencia en la fortuna. Tesis doctoral dirigida por Héctor Urzáiz Tortajada. Universidad de Valladolid.
15. Ferrer Valls, Teresa dir. 2011-2025. Diccionario biográfico de actores del teatro clásico español (DICAT).< https://dicat.uv.es/elproyectodicat>.
16. Goldoni, Carlo. 1993. Memorie. Milano: Mondadori.
17. Gómez Martos, Francisco. 2019. “La paciencia en la fortuna: an Unprinted Play by Lope de Vega”. Artenuevo, 6: 57-89.
18. Greer, Margaret R. y Alejandro García Reidy. 2022. Manos. Base de datos de manuscritos áureos <http://www.manos.net>
19. Gutíerrez Carou, Javier ed. 2023. Ciro Monarca dell’Opere Regie, con la collaborazione di Irina Freixeiro Ayo y Paula Gregores Pereira. Roma: Bulzoni.
20. Megale, Teresa. 2020. “L’ombra di don Juan Tenorio sulla scena barocca partenopea: indizi d’archivio e canoni drammaturgici”. En Ricerche sul teatro classico spagnolo in Italia e oltralpe (secoli XVI-XVIII), eds. Fausta Antonucci y Salomé Vuelta García, 205-18. Firenze: Firenze University Press.
21. Michelassi, Nicola. 2000. “La ‘Finta Pazza’ a Firenze: commedie ‘spagnole’ e ‘veneziane’ nel teatro di Baldracca (1641-1665)”. Studi Secenteschi, 41: 313-53.
22. Michelassi, Nicola y Salomé Vuelta García. 2004. “La fortuna del teatro spagnolo a Firenze: il Don Gastone di Moncada di Giacinto Andrea Cicognini”. En Teatri del Mediterraneo. Riscritture e ricodificazioni tra ‘500 e ‘600, ed. Valentina Nider, 19-43. Trento: Editrice Università degli Studi di Trento (Dipartimento di Scienze Filologiche e storiche).
23. Michelassi, Nicola y Salomé Vuelta García. 2013. Il teatro spagnolo a Firenze nel Seicento. Vol. I: Giacinto Andrea Cicognini, Giovan Battista Ricciardi, Pietro Susini, Mattias Maria Bartolommei. Firenze: Alinea.
24. Restori, Antonio (1893). “La collezione CC*IV.28033 della Biblioteca Palatina Parmense. Comedias de diferentes autores”. Studi di Filologia Romanza, 6: 1-156.
25. Símini, Diego. 2012. Il corpus teatrale di Giacinto Andrea Cicognini. Opere autentiche, apocrife e di dubbia attribuzione. Bari: Pensa multimedia.
26. Tedesco, Anna. 2012. “Il metodo compositivo di Giacinto Andrea Cicognini nei suoi drammi per musica veneziani”. En Il prisma di Proteo. Riscritture, ricodificazioni e traduzioni tra Italia e Spagna (sec. XVI-XVIII), ed. Valentina Nider, 31-59. Trento: Università degli Studi di Trento.
27. Vuelta García, Salomé. 2021. “La máscara de Botarga en el teatro del primer Lope”. En L’autore e le sue maschere, eds. Michela Graziani y Salomé Vuelta García, 17-41. Firenze: Olschki.
28. Vuelta García, Salomé. 2024. “El repertorio español de la Comédie-Italienne en tiempos de Luigi Riccoboni (1716-1729)”. Crisol, 36: 1-26.

Chapter Information

Bibliographic Information