Contenuto in:
Capitolo

Capitani da commedia nell’iconografia teatrale tra Cinque e Settecento

  • Renzo Guardenti

The character of the Captain, often Spanish, has been present in the dramaturgy and stage practices of the Commedia dell'Arte since the origins of this spectacular form in the middle of the sixteenth century. The popularity of the character, in addition to the favour he found with the spectators, is also attested by the traces left in the theatrical iconography along a path that begins with the late-sixteenth-century engravings of Ambrogio Brambilla and the frescoes of the Bavarian castle of Trausnitz and arrives at the eighteenth-century porcelain of the Germanic area, passing through the famous Balli di Sfessania by Jacques Callot and the great iconography of the Commedia dell'Arte in France.

  • Keywords:
  • Captain’s character,
  • Theatre iconography,
  • Commedia dell’arte,
  • Dramaturgy,
+ Mostra di più

Renzo Guardenti

University of Florence, Italy - ORCID: 0000-0001-6798-1665

  1. Andreini, Francesco. 1987. Le Bravure del Capitano Spavento, a cura di Roberto Tessari. Pisa: Giardini.
  2. Andreini, Giovan Battista. 1625. La ferza. Ragionamento secondo l’accuse date alla Commedia e aì professionisti di lei. Paris: Callemont.
  3. Baschet, Armand. 1882. Les Comédiens Italiens à la Cour de France sous Charles IX, Henry III, Henry IV et Louis XIV. Paris: Plon.
  4. Confuorto, Valentina.2023. I Balli di Sfessania. Storia, migrazioni e presenza teatrale di una danza moresca napoletana. Bulzoni: Roma.
  5. Della Porta, Giovan Battista. 1592. La Fantesca. Venezia: Gio. Battista Bonfadino (ora in Davico Bonino, Guido, a cura di. 1978. Il teatro italiano. II. La commedia del Cinquecento, t. III, 293-324. Torino: Einaudi; e in Della Porta, Giovan Battista. 2002. Teatro, a cura di Raffaele Sirri, vol. III, 195-213. Napoli: Edizioni Scientifiche Italiane).
  6. De Michele, Fausto. 1998. Guerrieri ridicoli e guerre vere nel teatro comico del ‘500 e del ‘600 (Italia, Spagna e paesi di lingua tedesca). Firenze: Alma Edizioni.
  7. Falvolti, Laura, a cura di. 1982. Commedie dei Comici dell’Arte. Torino: UTET.
  8. Ferrone, Siro, a cura di. 1985. Commedie dell’Arte. Milano: Mursia.
  9. Ferrone, Siro. 2011 (prima ed. 1993). Attori mercanti corsari. La Commedia dell’Arte in Europa tra Cinque e Seicento. Torino: Einaudi.
  10. Ferrone, Siro. 2012. “Il Capitano. I caratteri mutevoli di una maschera spagnola nella Commedia dell’Arte”. In Por tal variedad tiene belleza. Omaggio a Maria Grazia Profeti, a cura di Antonella Gallo e Katerina Vaiopoulos, 127-42. Firenze: Alinea.
  11. Ferrone, Siro. 2014. La Commedia dell’Arte. Attrici e attori italiani in Europa (XVI-XVIII secolo). Torino: Einaudi.
  12. Fiorillo, Silvio. 1632. La Lucilla Costante. Con le ridicolose disfide e prodesse di Policinella. Comedia curiosa di Silvio Fiorillo detto il capitan Matamoros, Comico Acceso, affettionato e risoluto. Milano: Gio. Battista Malatesta (edizione moderna in Falvolti, Laura, a cura di. 1982. Commedie dei Comici dell’Arte, 520-676. Torino: UTET).
  13. Guardenti, Renzo. 1990. Gli italiani a Parigi. La Comédie Italienne (1660-1697). Storia, pratica scenica, iconografia. Roma: Bulzoni.
  14. Guardenti, Renzo. 2020. In forma di quadro. Note di iconografia teatrale. Imola: Cuepress.
  15. Guardenti, Renzo. 2023. Atlante iconografico. La Commedia dell’Arte. Corazzano (Pisa): Titivillus.
  16. Mamone, Sara. 1988. Firenze e Parigi due capitali dello spettacolo per una regina: Maria de’ Medici. Silvana: Cinisello Balsamo.
  17. Manea, Ioanna. 2022. “Le Mascurat de Naudé : pédanterie burlesque pour «détromper» du mauvais burlesque?”. Pratiques et formes littéraires 16-18 : XIX https://publications-prairial.fr/pratiques-et-formes-litteraires/index.php?id=427 (2025-07-25)
  18. Marotti, Ferruccio, e Giovanna Romei, a cura di. 1991. La professione del teatro. Roma: Bulzoni.
  19. Martinelli, Tristano. s.d. [ma Lione 1600 o 1601]. Compositions de Rhétorique de Mr Don Arlequin, Comicorum de civitatis Novalensis, Corrigidor de la bonna langua Francese et Latina, Condutier de Comediens, Connestable de Messieurs les badaux de Paris, et capital ennemi de tut les laquais inventeurs desrobber chapiaux. s.l.: Imprimé dela le Bout du Monde.
  20. Molinari, Cesare. 1985. La Commedia dell’Arte. Milano: Mondadori.
  21. Naudé, Gabriel. [1649]. Le Mascurat. Jugement de tout ce qui a été imprimé contre le Cardinal Mazarin. <https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k57698w/f12.item> (2025-07-24)
  22. Oddi, Sforza. 1572. L’Erofilomachia, overo Il duello d’Amore et d’Amicitia. Perugia: Valente Panizza (ora in Davico Bonino, Guido, a cura di. 1978. Il teatro italiano. II. La commedia del Cinquecento, t. III, 3-131. Torino: Einaudi; e in Sforza, Oddi. 2011. Commedie. L’Erofilomachia, I morti vivi, Prigione d’amore, a cura di Anna Rita Rati, 139-309. Perugia: Morlacchi).
  23. Parabosco, Girolamo. 1549. L’Hermaphrodito. Vinegia: Gabriel Giolito de Ferrari.
  24. Perrucci, Andrea. 1699. Dell’arte rappresentativa premeditata, ed all’improvviso. Parti Due. Giovevole non solo a chi si diletta di Rappresentare, ma a’ Predicatori, Oratori, Accademici, e Curiosi. Napoli: Luigi Mutio.
  25. Perrucci, Andrea. 1961. Dell’arte rappresentativa premeditata, ed all’improvviso. Parti Due. Giovevole non solo a chi si diletta di Rappresentare, ma a’ Predicatori, Oratori, Accademici, e Curiosi, testo, introduzione e note a cura di Anton Giulio Bragaglia. Firenze: Sansoni Antiquariato.
  26. Pontremoli, Alessandro. 2015. I Balli di Sfessania. Trasgressione iconografica tra visione e realtà. In La farsa. Apparenze e metamorfosi sulle scene europee, a cura di Silvia Carandini, 189-217. Pisa: Pacini.
  27. Posner, Donald. 1977. “Jacques Callot and the Dances Called Sfessania”. The Art Bulletin, 59, 2: 203-16.
  28. Riccoboni, Luigi. 1728-1731. Histoire du Théâtre Italien, depuis la Decadence de la Comedie Latine; avec un Catalogue des Tragedies et Comedies Italiennes imprimées depuis l’an 1500, jusqu’à l’an 1660. Et une Dissertation sur la Tragedie Moderne. Avec des Figures qui représentent leurs différens Habillemens. Par Louis Ricoboni. 2 voll. Paris: André Cailleau.
  29. Riccoboni, Luigi. 1728. Histoire du Théâtre Italien depuis la decadence de la Comedie Latine; avec un Catalogue des Tragedies et Comedies Italiennes imprimées depuis l’an 1500, jusqu’à l’an 1660. Et une Dissertation sur la Tragedie Moderne, par Louis Riccoboni. Paris: Delormel.
  30. Roche, Bruno. 2011. “Le Mascurat de Gabriel Naudé ou le détournement libertin du rire transalpin”. In Doute et imagination. Constructions du savoir de la Renaissance aux Lumières, a cura di Geneviève Goubie, Daniel Martin e Bérengère Parmentier, 155-70. Paris: Garnier.
  31. Schino, Lisa. 2014. Battaglie libertine. La vita e le opere di Gabriel Naudé. Firenze: Le Lettere.
  32. Schino, Lisa. 2020. Batailles libertines. La vie et l’oeuvre de Gabriel Naudé. Paris: Honoré Champion.
  33. Tessari, Roberto. 1987. “Francesco Andreini e la maschera del Capitano. Una strategia del sogno a occhi aperti”. In Andreini, Francesco. Le bravure del Capitan Spavento, a cura di Roberto Tessari, VII-XLIV. Pisa: Giardini.
  34. Troiano, Massimo. 1568. Discorsi delli Triomfi, Giostre, Apparati, e delle cose più notabile fatte nelle sontuose Nozze, dell’Illustrissimo et Eccelentissimo Signor Duca Guglielmo […]. Monaco: Adamo Montano.
  35. Troiano, Massimo. 1569. Dialoghi di Massimo Troiano: Ne’ quali si narrano le cose più notabili fatte nelle Nozze dello Illustriss. Et Eccell. Prencipe Guglielmo […]. Venezia: Bolognini Zaltieri.
  36. Vianello, Daniele. 2005. L’arte del buffone. Maschere e spettacolo tra Italia e Baviera nel XVI secolo. Roma: Bulzoni.
  37. Vivanti, Corrado. 1974. “La storia politica e sociale. Dall’avvento delle signorie all’Italia spagnola”. In Storia d’Italia. II. Dalla caduta dell’Impero romano al secolo XVIII, diretta da Ruggiero Romano e Corrado Vivanti, 277-427. Torino: Einaudi.
PDF
  • Anno di pubblicazione: 2026
  • Pagine: 111-122

XML
  • Anno di pubblicazione: 2026

Informazioni sul capitolo

Titolo del capitolo

Capitani da commedia nell’iconografia teatrale tra Cinque e Settecento

Autori

Renzo Guardenti

Lingua

Italian

DOI

10.36253/979-12-215-0857-4.11

Opera sottoposta a peer review

Anno di pubblicazione

2026

Copyright

© 2026 Author(s)

Licenza d'uso

CC BY 4.0

Licenza dei metadati

CC0 1.0

Informazioni bibliografiche

Titolo del libro

La recepción del teatro clásico español en Europa (siglos XVII-XVIII)

Curatori

Fausta Antonucci, Salomé Vuelta García

Opera sottoposta a peer review

Numero di pagine

300

Anno di pubblicazione

2026

Copyright

© 2026 Author(s)

Licenza d'uso

CC BY 4.0

Licenza dei metadati

CC0 1.0

Editore

Firenze University Press

DOI

10.36253/979-12-215-0857-4

ISBN Print

979-12-215-0856-7

eISBN (pdf)

979-12-215-0857-4

Collana

Moderna/Comparata

ISSN della collana

2704-5641

e-ISSN della collana

2704-565X

0

Download dei libri

0

Visualizzazioni

Salva la citazione

1.450

Libri in accesso aperto

in catalogo

2.962

Capitoli di Libri

5.089.411

Download dei libri

5.275

Autori

da 1143 Istituzioni e centri di ricerca

di 66 Nazioni

72

scientific boards

da 396 Istituzioni e centri di ricerca

di 45 Nazioni

1.314

I referee

da 408 Istituzioni e centri di ricerca

di 39 Nazioni